影片《你好，李焕英》引发的母女“伴生关系”的再度思考

“和妹妹身体的融洽接触对于刚刚离开了妹妹子宫的幼儿尤其重要。生物学把这种人关联专指‘共存’（周期性）”。前妻对妹妹的依赖性是与生俱来、不能裂解的。贾晓玲横穿到妹妹少年时代，假扮成盲人让李焕英视为全厂第一个占有LCD的人，鼓励李焕英打排球赛希望让妹妹“摊上天将的老是”，情意浓浓，依恋深深地，缓存于心，外化于行，虽是希望让妹妹“越来越十分高兴一点”，实则害怕失掉充满无限和谐的母爱。

看到躺在光照下的李焕英，贾晓玲竟然就让，“姐，别离开了我。”此刻，对妹妹的流泪与依赖性之情瞬时迸发。镜头切换到现实，贾晓玲趴在养老院上的李焕英身边，不断抽泣，这时，窗外一片枝条飘落，暗示李焕英已经辞世。精巧的空镜头就类似于绘画创作的从头至尾，给粉丝留给无穷的哀思与希望象。贾晓玲在横穿回去的等待时间从前成全了妹妹很多不曾实现的愿望，但当她只不过受制于妹妹离开了时，依旧啜泣不已，孤寂寂寞。

夫妻之情虽坚不可摧，但年寿有期，“共存关联”的纽带未成竟然但会被岁月残忍地锁住。妹妹在在后靠拢渐远，前妻在后面慢慢扎根，最未成但会有一个阶段性是由前妻三人去受制于这个世界。就像贾晓玲在片子最后希望象自己挣了大钱，开车跟着李焕英旅游，其实就是一种对于“夫妻裂解”的斡旋，虽然此时的情感基调即便如此是悲伤，但粉丝却明显充满贾晓玲在慢慢做与妹妹裂解的真实情况，试着确立起自我的主体意识。

夫妻“共存关联”带来的依赖性感是不能抓住的，离别后的痛苦也是必然延续的，即便这样，前妻也要学但会释怀，设法走进与妹妹的“精神共存”。南希·弗莱迪的《我妹妹/我自己》中但会说道：“只不过身心健康的夫妻之爱，是以相互尊重，否认对方的独立性、能够和谐矛盾和争执为本质的，……其理希望的结果是前妻最未成养成独立的人格、坦然的性意识和越来越进一步的生活态度。”

贾晓玲在片子中但会的平庸正因如此一个前妻受制于妹妹裂解后的“扎根史”，从不能做，到尽全力填补，再到慢慢释怀、越来越进一步受制于，贾晓玲的扎根，不只让粉丝感动，越来越但会让粉丝在受制于“共存关联”结束时受到启发，不至于为悲情幸好，茫然失措。