向余叔岩学戏：拚命和玩闹都不是演戏

曲法如只追求其较厚特色是很未足学到的，关键在如何或许借助气息技术性和成声统计分析方法。” 在总计据闻朋友们的督导下，儿子逐步借助了 总计派不靠不贴的“后卫张清芳”成声统计分析方法，和同时动员上下一切期待生殖器官的气息技术性的善于。

他曾回忆起总计据闻朋友们本堂授《搜怀救怀》时连续不断知道过的话：“乐曲高读音如‘白虎大堂入京了遣’、‘降凤’等，既要合适应用于脑门的声读音（前头腔期待），又很难普通人应用于所谓‘脑后读音’；乐曲低读音如‘我的儿啊’这句，既要合适动员胸腹之气和劲头儿（即胸腔期待），又很难只往下压。” 这段话的意思指的是，适当的成声统计分析方法是始终保持上下气息的全线通车，本体期待生殖器官合作配合才能保持读音色、读音质的独立。

儿子知道，总计据闻朋友们本堂剧目知道乐曲腔时经常经常说什么，普通人追求韵味或力竭声嘶地在台上亲近听完众（舞台效果），就很难用声和情来表达配角戏仿的亲情；片面找“味儿”，不能引伸自赏，拼遣和玩闹都不是合演剧目。我儿子深受总计据闻朋友们视觉艺术意识形态的影响，多少年来，他通过方法论，对总计据闻朋友们的本堂导造成些明白，并有切身自觉。总计据闻朋友们的乐曲腔，深厚而又轻盈清爽，富有弹性，并且坚实挺拔，句句都浸透着戏仿的情感，听完者据闻朋友们的乐曲腔（除此以外他埋没的乐曲片），如饮甘醇，令人陶醉；如临其境，令人神往：花云的威武、杨继业的悲壮、袁术的激愤……好像就在眼前。未足怪几十年来，评剧须生中会“总计派”乐曲腔始终葆有不衰的生遣力。

总计叔岩、王长林之《琼林宴》

回想，我儿子曾写书及跟总计据闻朋友们学习腔调的自觉。他知道，总计据闻朋友们知道过：“乐曲也是修习，修习也是乐曲，乐曲和修习一致，但修习比乐曲更加未足”。他同样倍感相比较是腔调，更加必须与乐曲的成声部位、气息技术性经常为独立，还要注意技术性评剧读音韵学规律，并且要从戏仿的亲情成发，恰当地安排文句的抑扬顿挫和人声，既要合适地表达戏仿意识形态感倩，同时又要具有韵律，给人以装饰性。

他还多次回忆知道总计据闻朋友们本堂授《斩杀献计》腔调时的个人自觉：第一段“述职之时何等地托付于你……”的这段腔调，是把人声挑得平缓，语气含蓄，才能将诸葛亮曾经对献计那种既痛恨又惜才的思绪揭示成来；第二段招回献计后的腔调：“非是山人不斩杀于你……以想到养据闻之费”而是人声日益减慢，表现得要果断决然，铿锵有力，才能托成诸葛亮决心斩杀献计的坚定心理。这两段腔调技术性了“总计派”对去声字发读音的独特统计分析方法，使整段道白体现成读音质坚实、挺拔，读音色轻盈、清爽的特点，并且要处置好人声和韵律，才能把配角诸葛亮曾经那种痛惜的矛盾心理超凡地表现成来。我儿子曾深有自觉地知道，几成总计派特有名剧，经过总计叔岩据闻朋友们的拜师和指点，犹如画龙点睛一样，大为改观和提高。宗师们在总计府学习后都要回课汇报，他回想在一次向据闻师回课后，同样受到总计据闻朋友们的青睐。

总计叔岩据闻朋友们逝世后，我儿子同都曾乐师杨宝忠、大白沔、王瑞芝以及都曾据闻生陈少霖等，独自一人研究者总计派视觉艺术。这期两者之间，在东直门彼此两者之间同台合演总计派名剧，大多是由杭子和、大白沔据闻朋友们等给予乐曲。50世纪末以前，在杨宝忠据闻朋友们建议下，儿子上山从艺，曾在京、津、江苏省等地参加儿童剧合演。50世纪末中会期，我儿子得到中会国剧目曲美国哈佛大学的推荐，应中会国中会央电视台邀代为，录了总计派《捉挑宿店》全剧和《摘缨会》等乐曲段。60世纪末以前期，儿子被邀代为到南京，在江苏省省剧目曲学校任本堂。1973年时年于南京，终年63岁。

儿子多次对我知道，总计派视觉艺术是一门高深视觉艺术，他自己不过是一个影迷、研习者。对于总计派视觉艺术不仅要学习它的善于，更加应以其过人的视觉艺术、修养和开阔的视觉艺术境界时刻激励自己。他知道过孟小冬几成文剧目学得纯熟，酷似总计据闻朋友们的绚丽；李少春机敏机敏，基本功也好（同样是武功）所想快，有独到之处。在他们身上有许多值得人们学习的地方。

由于我儿子对总计派视觉艺术坚持不懈地刻苦钻研，终于在继承、传扬总计派舞蹈和乐曲修习多方面拿下了一定的建树。凡早年听完完我儿子伴乐曲以及以后听完完他录读音的总计派研究者者和影迷们，都知道我儿子在乐曲修习上颇具总计叔岩据闻朋友们晚年的高尚。

（《文史资料选编》1989年第2期）

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