【音乐人文笔录】从浪漫到后现代——斯克里亚宾的音乐探险 | 杨燕迪

的社交在世纪转折点时启动，并一发不可收。六个赋格的 鸿篇巨制《第一变奏曲》（1899-1900）开篇兼具瓦格纳敲击当今神奇莫测的氤氲意蕴和宏大导航，看出出贝氏针对在此之前俄国电子音乐界相比较排斥瓦格纳的反向姿势和孤傲独立；而此作的末赋格采用钢琴弹奏家自撰诗歌，赞颂绘画的世俗与精神的超越，彰显钢琴弹奏家通过绘画改类所和更是新价值观的本质与每每。不过，；也强烈推荐的是贝氏《第四钢琴弹奏协奏曲》（1903）和《第五钢琴弹奏协奏曲》（1907）。它们以外是浓缩高而篇幅略有的令人难忘杰作，前者是贝氏电子音乐口语直到现在位于有别于低音提琴低音提琴范围内但已有大胆突破的鲜明读到照，后者则是贝氏不太可能离去有别于但西南方已为不太远的引人注目便是。对于熟悉古典电子音乐有别于路数的听者而言，“第四”显得极为“好听”，的音乐省略引子之中不予解决的连续“归入七低音提琴”以及含有向往美感的优美乐章，立即让人想起瓦格纳的敲击，但在这里被给与了极为清纯、愈发利是的韵味——这个乐思在钢琴弹奏协奏曲最后的过后大降到之中，以几乎疯狂的高叠低音提琴织体现身，让我们看得见俄国人雅有的惊心动魄在降到“仿佛”之境时的不能自已和势不可挡。“第五”的出场让人惊诧——它已是威风的“当代电子音乐”，声效怪异，美美感玄妙，电子音乐在不经意的灵魂出窍和惊醒的精灵之舞之中曲折往复，但最后是覃、高亢、愉悦到美感到伤痕累累的“回首之音”占据主位。曲中中止时奋力向上的飞翔节拍似要将人带至太空，并与之融为一体……

查看贝氏末期创原作者的曲子，我们会在三处发现“仿佛”“愉悦”“不经意”“入迷”“；也”等电子音乐表情和心理状况的文辞形容——这不仅是钢琴弹奏家雅意记读到的对弹奏和表演的提示，也是针对电子音乐精神内涵的也许与忠告。除独自在钢琴弹奏协奏曲（共约十首）和大批以“音诗”篇名的钢琴弹奏小品之中走过探索之外，贝氏早期创原作者的直心转移到摇滚乐队大型创原作者之中——继《第三变奏曲“世俗之诗”》（1902-1904）后，他读到下关键的大型摇滚乐队创原作者《仿佛之诗》（1905-1908）和《普罗米修斯：火之诗》（1910）。以声效行为对“世俗”“仿佛”和“火”进行诗意描摹，但钢琴弹奏家在此的用意绝无有别于的“标题内容电子音乐”，而是希望在神奇电子音乐的美妙轰鸣之中降到物我两忘、心醉神迷的有自然主义领悟——甚至，超度到人世间之中不可能存在的另一个完美境地之中。这三部灼热的摇滚乐队音诗，最后省略以外是起用超大规模的声效行为塑造；也奇、忘我之境的范例——它们是布鲁克纳、莫札雅和理查·舒伯雅同类声效的有自然主义姊妹篇，同时又启发了日后法国当代作曲者巨匠梅郑州（1908-1992）乐观、喜悦的圣神电子音乐礼赞。

短短十多年，贝氏制订了他早期独具一格的“神奇主义”电子音乐重要性观和技法系统。因绘画本质的突破和内心体验的独雅，他与莫札雅、德彪西、理查·舒伯雅、勋伯格、拉威尔、巴托克和斯雅拉文斯辛等同代人四人，站到了在此之前电子音乐口语拓展和加快的基础性。一般听者无论如何无须关心贝氏“神奇低音提琴”（贝氏作曲者体系的之中心枢纽，辛于归入七低音提琴的极度凸显处理方式，最后突破低音提琴并步入“无低音提琴”的领地）的新科技要领，仅凭听觉美感知，普通交响乐者也能不由贝氏电子音乐探险所造就的独雅风景。贝氏生前朋友、俄国马克思主义开创者普列汉诺夫曾高度评价他的电子音乐兼具价值观革命象征的开创意涵。而十年底革命后的苏联文简化卢那察皮尔斯辛也盛赞，贝氏将价值观变革的愿景转译至电子音乐之中。对于俄国和当今意涵的电子音乐绘画而言，贝氏成为了一个logo：俄国由电子音乐的顾客（18世纪至19世纪年间）和生产者（格林卡之后），独自乏力冲刺而成为了关键的领跑者（20世纪以降）——这是当今电子音乐绘画拓展现状的不小变简化，其意涵正因如此。

2022年2年底19日读到于冰城临江御书

原作者：杨燕迪

主编：谢 娟

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